Блог

Mar 10, 2024

100 лучших фильмов 80-х

Вим Вендерс до мозга костей понимал, что дорога — это место, где можно заблудиться. Он предлагает выход не только за пределы дома, но и за пределы идентичности — уникальное обещание постоянного движения вперед.

Вим Вендерс до мозга костей понимал, что дорога — это место, где можно заблудиться. Он предлагает выход не только за пределы дома, но и индивидуальность — уникальное обещание постоянного движения вперед. Трэвис (Гарри Дин Стэнтон) впервые появляется в «Париже, Техас», блуждая посреди пустыни Западного Техаса; Захватывающая фотография Робби Мюллера запечатлевает его на хребте, когда жалобная слайд-гитара Рая Кудера звучит поверх партитуры. Мы пока ничего о нем не знаем, но сразу понимаем, что он уже давно (четыре года, по сути) потерян полностью по своему выбору. После того, как он теряет сознание в магазине, местный врач звонит его бывшему брату Уолту (Дин Стоквелл), чтобы тот забрал его. Уолт обнаруживает, что его брат стал оболочкой самого себя: немого, страдающего амнезией, потерявшего чувство собственного достоинства где-то в дороге.

Причины такого характера Трэвиса не менее серьёзны, несмотря на то, что он такой обычный: брак распался, частично из-за рождения ребёнка, о котором муж и жена не были готовы заботиться, но в основном из-за депрессии и обиды, которые ни один из них не хотел. противостоять. Соавторы сценария Сэм Шепард и Л. М. Кит Карсон раскрывают все подробности расставания Трэвиса с его женой Джейн (Настасья Кински) в эпизоде ​​с исповедью ближе к концу фильма, но подробности, хотя и поучительны, несколько далеки от сути. точка. В «Париже, Техас» Вендерс хотел снять фильм об Америке, и он точно считает это одиночество неотъемлемой частью национального состояния. Трэвис был один в окружении семьи и один, когда начал бежать без цели; изоляция может быть буквальным или эмоциональным состоянием. Огромные просторы американского Запада лишь подтверждают такой вывод.

В конце концов Трэвис начинает говорить — хотя и осторожно, как будто он заново изучает свойства человеческой речи — во время долгой поездки с Уолтом обратно в его дом в Лос-Анджелесе. Там он воссоединяется со своим сыном Хантером (Хантер Карсон, сын Кита), которого Уолт и его жена Энн (Аврора Клеман) воспитали после исчезновения Трэвиса и Джейн. Хотя Хантер поначалу не доверяет Трэвису, как любой семилетний мальчик относился бы к незнакомому человеку, который входит в его дом в основном для того, чтобы помыть посуду и начистить обувь, в конечном итоге их связывают прогулки домой из школы, старые домашние фильмы и фотографии. В фильме, наполненном исключительной актерской игрой, теплая химия между Стэнтоном, чья меланхолия прежде всего заключена в его глазах, и Карсоном, который демонстрирует мудрость, далеко не по годам, выделяется как особенно неизгладимая пара. За их ограниченное экранное время Карсон сразу дает понять, почему Хантеру захотелось отправиться с Трэвисом в неопределенное путешествие, чтобы найти Джейн. Они говорят друг с другом открыто и честно, не делая никаких уступок их разнице в зрелости.

Два автопутешествия, включенные в книгу «Париж, Техас», представляют собой кусочек Америки, определенный образами, которые можно увидеть за окном автомобиля: мотели, заправочные станции, шоссе, простирающиеся до бесконечности, бесплодные пустыни, железнодорожные пути, массы транспортных средств, фаст-фуд. рестораны, рекламные щиты, неоновые вывески, невзрачные небоскребы, разрастание пригородов. В интервью Мюллер выражает отвращение к изображениям, которые привлекают к себе слишком много внимания, но в его живописных композициях — лучших в его карьере — так легко потеряться, особенно если учесть его любящий акцент на теплых тонах. (Красный и зеленый редко выглядели лучше, чем в этом фильме.) Он запечатлел страну с изменчивой идентичностью — и, конечно же, Америка «Парижа, Техаса» вскоре навсегда останется в зеркале заднего вида — и тем не менее его фотографии сохранились, потому что о том, насколько он и Вендерс настроены на небольшие жесты. Утешающая рука на спине незнакомца, телефонная трубка, используемая для вытирания слез, тревожное прикосновение к подолу платья-свитера цвета фуксии — для Вендерса эти моменты такие же американские, как любой придорожный аттракцион.

Париж, штат Техас, никогда не появляется в «Париже, штат Техас» за исключением скомканной фотографии; его отсутствие является метафорой того, что самореализация всегда вне досягаемости. К концу фильма Трэвис остается растерянным по своему выбору и снова возвращается в путь, только уже немного менее одинокий. Воссоединение матери и ребенка происходит за счет отца, который боится, что его постоянное беспокойство отравит их благополучие, а также за счет импровизированной семьи (Уолта и Энн), лишенной приемного ребенка. Тем не менее, общее, невысказанное понимание между всеми пятью людьми связывает их вместе, даже несмотря на то, что они находятся на расстоянии многих миль друг от друга. Дорога всегда может свести их вместе. —ВМ